Ольга Шервуд "И ставит, и ставит нам градусник.. " (Ведомости № 239  от  20.12.2010)

В Москве подведены итоги года в неигровом кино: вручена премия «Лавровая ветвь» и определены лучшие фильмы «Артдокфеста»

События связаны еще и фигурой инициатора – известного документалиста, режиссера и продюсера Виталия Манского. В 1999-м он инициировал «Лавровую ветвь» (полтора десятка учредителей) как способ привлечь внимание общества к неигровому кино. Оно уже пребывало в системном кризисе, не преодоленном до сих пор, – без потери, разумеется, функции «градусника» общественной жизни.

Наследник лучших традиций отечественного неигрового кинематографа, Манский понимает фильм как произведение киноискусства и лишь затем как факт «критического реализма», жест в сторону социума. Заботила поддержка настоящего «кинематографического кино», а не беспомощные с точки зрения формы, но «добрые» или, наоборот, строго форматные опусы для большого/домашнего экрана.

Арт-документалисты у нас пребывают в «страдательном залоге» по множеству причин, одна из которых – нет аудитории. Что порождено тоже не короткой цепочкой факторов. Манский предпринимает героические усилия по, так сказать, душевному и товарному продвижению неигрового кино в массы, ориентируясь среди прочего на европейский опыт, который доказал: лучший способ познакомить народ с киноискусством – фестиваль.

Так, Манский организовал «Артдокфест». Приоритеты строги: тема – любая (в отличие от, например, смотра правозащитного кино или экологического), но обязательна ее художественная осмысленность. «Артдокфест» прошел нынче в четвертый раз, предъявил традиционно 21 картину в конкурсе, 29 российских премьер, всего – 94 фильма из 12 стран.

Сия география объяснима не только ознакомительным разделом в программе (с фильмами иностранных авторов), но и тем, что отечественных картин достойного качества для конкурса попросту не хватает. Берут произведения на русском языке. Не один документалист бывшего СССР нынче живет за пределами России – в ближнем и в дальнем зарубежье. Кроме того, иностранные, прежде всего европейские, документалисты охотно снимают фильмы в нашей стране.

«Мы с вас кормимся», – сказал Ежи Сладковский, швед польского происхождения, на организованном «Артдокфестом» и журналом «Искусство кино» обсуждении проблем «дока» и «арта». И добавил: сами про вас снимаем, сами себе и показываем (он – автор конкурсного фильма «Водочный завод», снятого на полпути между Москвой и Челябинском, о женщине двадцати восьми лет, которая, бросив сынишку, сбегает в столицу, чтобы стать артисткой). Обсуждение было, как и сам фестиваль, содержательным, бурным, неожиданным и... почти трагическим. Увы, не могу представить здесь даже кратко позиции участников разговора, отсылаю интересующихся к одному из будущих номеров журнала.

А пока процитирую – с горьким чувством «не новости» – режиссера Сергея Соловьева, возглавлявшего жюри «Артдокфеста» и бесстрашно сообщившего залу на вручении наград, что, отсмотрев программу, он «узнал собственную страну». Увидел своими глазами, сколь невыносимо трудно живут большинство соотечественников. Так в который уж раз подтвержден возникший лет двадцать назад, но все крепнущий штамп о живущих «в пределах Садового кольца» и всех остальных.

Принимающие решения люди – хоть высшие чиновники страны (депутаты, крупнейшие бизнесмены, руководители телеканалов etc), хоть деятели кинематографа, относящиеся к «статусным», – не знают, чем живет и как выживает народ. Не догадываются, что народу видеть честные фильмы о себе самом – благо. Поскольку гуманистические произведения обладают сильным образным воздействием, а значит, дают людям пример и поддержку в их даже не заботах каждого дня, но труде повседневности.

Здоровые физически, но моральные уроды. Ограниченные в телесных возможностях, но прекрасные духом. Несчастные, сохранившие веру в добро. Безработные, иммигранты, бездомные, алкоголики, дети, шоферы, деревенские, художники, ученые, студенты, чарлидерши (это профессиональная группа поддержки команды ЦСКА)... – без разницы. Обстоятельства разные, суть одна: любовь и достоинство спасительны в самой трагической ситуации; подлинная драма присуща каждой жизни.

Соловьев, который, как и ему подобные интеллигенты (да и мы с вами, полагаю), не знает, что со всем «документальным» горем делать, спасся в душевной силе героев и авторов картин. «Мы увидели документы колоссальной силы, колоссального нефальшивого сострадания... возникает вера, что не все потеряно», – справедливо говорил он далее. Это чувство, думаю, определило лауреата «Гран-при» «Артдокфеста» – точно и деликатно сделанный фильм «OUTRO» Юлии Панасенко. OUTRO – музыкальный термин, означает конец произведения. Героиня фильма умирает от рака; автор картины – нам, тихо и твердо: каждая смерть поучительна.

Лучшим полнометражным фильмом жюри сочло «Танкоград» Бориса Бертрама (Дания). Челябинск – единственное в мире зараженное радиацией место, где продолжают жить люди; молодые герои картины заняты современным танцем, любят, женятся... Лучшим короткометражным – «Трамвайный проспект» Софии Гевейлер (ВГИК): три несовершеннолетние мамочки из петербургского специального приюта на восемь мест рассказывают о жизни и мечтах.

А жюри «Лавровой ветви» – четыре десятка авторов, режиссеров и продюсеров, работающих в неигровом кино, они просто голосуют. Перечислю лауреатов: если вдруг телепрограммка выдаст эти названия, не пожалейте времени и сил на просмотр.

Лучшими названы: неигровой фильм «Мой отец Евгений» Андрея Загданского (США); авторский фильм (это приз Фонда Эдуарда Сагалаева) «Ждем, надеемся, не верим» Михаила Павлова и «День шахтера» Андрея Грязева (5000 долларов поделили пополам). Полнометражный телефильм «Виктор Астафьев. Веселый солдат» Андрея Зайцева; короткометражный телефильм «Читая «Чевенгур» Владимира Герчикова. Просветительский фильм «Зворыкин. Муромец» Сергея Нурмамеда, Ивана Скворцова (автор сценария, ведущий и один из продюсеров Леонид Парфенов). Документальный сериал/цикл «Читаем блокадную книгу» Александра Сокурова. Дебют (приз «Новой газеты»,
500 000 рублей) – «Мама умерла в субботу на кухне...» Максима Васяновича (Украина). Лучший по профессии (оператор): Алексей Горбатов за фильм «Плотогоны» Кирилла Макаренкова.

Почетной награды «За вклад в кинолетопись» удостоен Игорь Шадхан – автор памятной «Контрольной для взрослых» (1978, первая часть). Эту работу называют первым отечественным реалити-шоу, она была создана Ленинградским телевидением, когда-то знаменитым, как и Ленинградская студия документальных фильмов.

А о том, нужен ли зрителям «градусник» – или, если угодно, некривое зеркало, – свидетельствует простой факт: за семь фестивальных дней в кинотеатр «Художественный» на Арбате пришли около 20 000 человек.
 

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10272205@SV_Articles

ФОТОБАНК 2011